Anonim
Image David Romero taastas Frank Lloyd Wrighti hooned, sealhulgas 1942. aasta Rose Pausoni maja oma konksu "Past" sarjas.

"Kas me peaksime surnud hooneid uuesti üles elama?"

Neoklassitsistliku Penni jaama ja Frank Lloyd Wrighti kadunud paviljonide taastamise plaanide valguses väidab Aaron Betsky, et arhitektid peaksid selles arvamuste veerus keskenduma olemasolevate hoonete renoveerimisele, mitte uute asendamisele vanadega.

See on ulmefilmides tavaline süžee keerdumine: armastatud inimene on surnud, kuid surnu tõuseb uuesti üles, olgu see siis kummitus, mehaaniline reprodutseerimine või kloon. Peaaegu alati läheb valesti, sest uus versioon pole kunagi päris sama. Sama olukord seisab nüüd silmitsi ka arhitektuuriga: kas peaksime uuesti üles surnud ehitisi, neid, mis lammutati või hävitati aastakümneid või isegi sajandeid tagasi?

Berliinis on valmimas Preisi kuningate ümberehitatud linnapalee (väidetavalt 2019. aastal), ehkki sel juhul on tegemist vaid fassaadiga, millel on erinevad funktsioonid. Tee ääres ehitati 2004. aastal uuesti üles barokne ülestõusmise kirik ja see näeb välja suurepäraselt, kui halvustavalt uus.

Nüüd tegi New Yorgi arhitekt Richard Cameron ettepaneku taastada 1963. aastal lammutatud linna 1910. aasta Penni jaam ja laiendada selle klassikalist keelt mitmele Manhattani keskuse ruudukujulisele plokile.

Ettevõtja Michael Miner on võtnud endale ülesande taastada Banffis Frank Lloyd Wrighti paviljon, mis lammutati 1938. aastal. Võib-olla pole meil isegi vaja seda uuesti üles ehitada - arhitekt David Moreno on tootnud Wrighti projekteeritud struktuuride digitaalsed versioonid, näiteks 1912. aasta Larkini hoone, mis on nii realistlik, et on raske uskuda, et Buffalo sait on alates 1945. aastast tühi.

See pole muidugi uus nähtus. Kui täna kõndida Varssavi kesklinna "vanast" osast, on raske uskuda, et 90 protsenti sellest, mida näete, ei eksisteerinud pärast teise maailmasõja pommiplahvatusi. Amsterdamis on suurem osa kanalitsoonist maalidel ja varemetel põhinev rekonstrueerimine, mis algas 19. sajandi keskel.

Mulle meeldib ka surnud toreduse taaselustamise soov

Võite isegi küsida, kas mõned klassikaliste hoonete kõige agressiivsemad uuendused, näiteks Mies van der Rohe Brüsselis asuva Tugendhati maja hiljutine ukselinkide ümberseadistamine, ei ole haiglaks olnud maja tegelikud leiutised samuti hobuste tall.

Muutunud on tehnoloogia marss. Nii nagu me saame nüüd loomi ja võib-olla ka kunagi inimesi kloonida, võimaldab digitaalne kaardistamistehnoloogia meil luua objekte sellise täpsusega, et on raske mõista, mis pole originaalne. Selle valdkonna juht, Madridi asutatud ettevõte Factum Arte kaardistab ja taastoodab isegi Egiptuse haudade tolmu, nii et tulemus on täiesti realistlik.

Nüüd võime ette kujutada, et ehitised ei pea mitte ainult surema, vaid võime surnud hooneid ellu viia sellise asjatundlikkuse ja oskustega, et on võimatu öelda, et need on reproduktsioonid.

Ma ei kahtle, et see oleks nii siis, kui Penni jaama rekonstrueerimisega oleks piisavalt raha ja kindlasti on selle struktuuri fotod ja joonistused alati täitnud neid meist, kellel pole kunagi olnud võimalust originaali kogeda nii aukartuse kui ka nostalgia.

Kas poleks hämmastav, kui saaksime jälle New Yorki jõuda ja tõusta läbi nende saalide, mis on suurejoonelised ja disainilt pühivad?

Minevik ei saa tagasi pöörduda

Ainus probleem on see, et minevik ei saa tagasi pöörduda. Nii rongide kaudu, mille kaudu te saabusite, kui ka väljaspool jaama asuvat maailma ja neoklassitsistlikku struktuuri, mis on iseenesest Caracalla vannide kohandamine, oli alati lahus ühendus.

See tunne liikumise ja kaubanduse, betooni ja terase ning märkide ja reklaami keskel kaotatud võltskivist hoones on tänapäeval Grand Central Stationis ilmne, kuigi selle arhitektid Warren ja Whetmore polnud McKim, Mead ja White, kes kavandasid Penni jaam.

Cameron soovib seda probleemi nii palju kui võimalik lahendada, andes taassündinud Penni jaamale esindusväljaku, mida ta kunagi polnud, mille ta teeb meeleoluka vervega, mida piiritleja Jules Guerin joonistas paljude Daniel Burnhami suurejooneliste plaanide jaoks.

Isegi kui ta peaks laiendama ülestõusmist kogu selle kinnisvara uusklassitsismi ülevõtmisele, ümbritseks ülejäänud Manhattan - mida ta oma renderdustest kõrvaldab - selle oaasi ümber, samas kui selle autod ja toidukärud tungiksid sellesse, kunagi ruumi, mida nad võiksid.

Sama oleks ka seestpoolt. Sellised transpordisõlmed on nüüd sama palju kaubanduskeskusi ja toiduväljakuid, kui neid, kus saab pileteid osta, rongi või lennukiga piletit oodata, pardale tulla või lennukist maha tulla.

Surnud tõusevad taas koletistena, mitte tuttavate sõpradena

Kauplused ja restoranid peaksid täitma ruumi iga nurga ja kära, nagu seda tehakse kõigis teistes rongijaamades. Dunkini sõõrikute oranž ja Starbucki roheline annaksid vale jaburatele toonidele, mis domineerivad jaama vintage fotodel. Sel moel pole elav ja kasutatud arhitektuuritükk nagu Factotum Arte hauakambrid.

Mulle kaastundlik on soov mitte ainult surnud suursugusust taaselustada, vaid ka ilupaika linna sisustada. Kahjuks pole meie ühiskonnal ruumi ja raha sellisteks ruumideks, kus nende igapäevane alasti hiilgus oleks, ega näi neid hindavat.

Soovime, et meie sõlmpunktid ja ühiskondlikud hooned oleksid tõhusad, sõbralikud ja kõigile vastuvõetavad, seistes samas silmitsi tõsiasjaga, et need peavad olema ka kindlused, mis kaitsevad meid igasuguste nähtamatute ohtude eest.

Ainult teatud kohtades, näiteks mõnedes (kuid mitte kõigis) muuseumides või kultuurikeskustes, saame endiselt lubada vaikuse, ilu ja mõõtmetega hetki, mis viivad minevikku edasi ja ümbritsevad meid selle raamidega veergudes, marmorist ja katuseaknad.

Kuidas teha vanast midagi uut, on meie tõeline ülesanne

Lisaks sellistele praktilistele küsimustele varitseb muidugi autentsuse küsimus. Loodetavasti oleme juba ammu üle saanud mõttest, et kunst ja arhitektuur saavad vaadata ainult ühte kindlat viisi ühel kindlal ajal ja kohas või et hooned peavad täpselt näitama, kuidas need on ehitatud.