Anonim
Image

Vaevalt, et keegi nimetaks rohkem kui ühte naisarhitekti, ütles New Yorgi ehitanud naistefilmi režissöör

"Naised teevad New Yorgis mõnda mainekamat tööd", kuid arhitekti ja filmitegija Beverly Willise sõnul soovib keegi seda muuta oma uue filmiga linna kujundanud naistest, sest nad ei tea, kes nad on.

Willise film Tundmatu New York: linn, mille naised ehitasid, esilinastus eelmisel nädalal, 6. juunil 2018. 90-aastase arhitekti kirjutatud ja lavastatud 17-minutiline film dokumenteerib sadu naisarhitekte ja -insenere, kes on oma panuse andnud Manhattani ehitatud keskkond.

Naisarhitektid ei saa tunnustust, mida nad väärivad

Tema eesmärk on tõsta teadlikkust arhitektuuritööstuses töötavatest naistest, kuna nad ei saa piisavalt tunnustust, mida nad väärivad, ütles ta Dezeenile.

"Üks asi, mida mulle meeldib teha, on inimestelt küsida, kas nad võiksid nimetada viis naisarhitekti, " sõnas Willis.

"Tavaliselt oskavad inimesed nimetada ainult ühte või võib-olla kahte, võib-olla kolme, sest sellised inimesed nagu Maya Lin, Zaha Hadid ja Julia Morgan on hästi tuntud, kuid varem ei saa keegi teist naist-arhitekti nimetada."

Image Ülal: Ameerika arhitekt Beverly Willis rääkis Dezeeniga enne oma uue filmi "Tundmatu New York: linn, mille naised ehitasid" esilinastust. Ülemine pilt: Diller, Scofidio + Renfro ja James Corner Field Operations - High Line

Ameerika arhitekti sõnul on see vastuolus tõsiasjaga, et naised annavad arhitektuuris suurt panust, eriti New Yorgis, tuues näiteid nagu Studio Gang asutaja Jeanne Gang ja Diller, Scofidio + Renfro partner Elizabeth Diller - keda hiljuti nimetati üheks maailma mõjukaimaks inimesed ajakirja Time järgi.

"Muidugi iroonia on see, et naised teevad praegu New Yorgis, Manhattanil mõnda kõige mainekamat tööd, " ütles Wills. "Nii et nad valitakse kindlasti esiettekande tegemiseks."

Naised on ajalooliselt jäänud arhitektuuriarvestusest välja

Lisaks filmitegemisele asutas arhitekt 2002. aastal mittetulundusühingu Beverly Willis Arhitektuurifondi, et täiustada hariduse kaudu tänapäeval arhitektuuris õppivate ja töötavate naiste kultuuri.

Ta paluti algatada algatus vastusena arhitektuuriajaloo raamatutes kajastatud naiste puudusele.

"Mul tekkis 75-aastaselt suur häda, et naisi ei olnud arhitektuuriajaloo raamatutes ega muudes arhitektuuriviidetes, " rääkis Willis.

"Kui sa käisid keskkoolis või kolledžis ja lugesid arhitektuuriajalugu, ei näinud sa Jane Jacobsi asemel ühtegi naist mainimas, " lisas ta. "Seda tüüpi missioon kahjustab naisi ja nende mainet."

Image 17-minutilise filmi prožektoriteks on New Yorgis tööd ehitanud naised, näiteks Elizabeth Diller, kelle firma töötas populaarsel kõrgliinil

Tullas, Oklahomas sündinud Willis püstitas oma nimega San Francisco päritolu nimekujundusega 1954. aastal. Firma on linnas lõpetanud mitmeid suuremahulisi projekte, sealhulgas San Francisco balletihoone ja kolme viktoriaanliku elukoha ümberkujundamine liitu. Street Stores kaubanduskeskus, mida krediteeritakse esimese suurema kohanemisvõimelise skeemina.

Ta on ka Washingtoni Riikliku Ehitusmuuseumi asutajaliige ja kirjutanud mitmeid väljaandeid ning lavastanud filme, sealhulgas dokumentaalfilmi, kus on loetletud naised, kes töötasid USA arhitekti Frank Lloyd Wrighti heaks.

Film järgib suuri samme soolise võrdõiguslikkuse parandamiseks arhitektuuris

Möödunud aasta on ürituste ja liikumiste, näiteks rahvusvahelise naistepäeva, ülemaailmsete marsside ja #MeToo kaudu edendanud soolist võrdõiguslikkust ja naiste tunnustamist.

Dezeen käivitas algatuse Move the Needle, et aidata ergutada mitmekesisust arhitektuuri- ja disainitööstuses pärast seda, kui meie uuring maailma 100 suurima arhitektuuribüroo kohta näitas, et vanematel tasanditel on soolise mitmekesisuse puudumine "üsna šokeeriv". Mitmed suuremad ettevõtted, sealhulgas Foster + Partners ja Aafrika suurim arhitektuuripraktika Boogertman + Partners, lubasid vastusena lahendada oma soolise palgalõhe.

Pärast selle kandmist selleaastasesse Time 100 loendisse ütles Diller Dezeenile, et meeste domineerivas arhitektuuritööstuses toimub "dramaatiline muutus" ning arhitektuuri naised kogevad mitmeid võite ja pidustusi.

Kuningliku akadeemia arhitektuuripreemia avamisel võitis Jaapani arhitekt Itsuko Hasegawa, Mehhiko arhitekt Frida Escobedo nimetati täna avatud naabruses Londoni Serpentine paviljoni kujundamise teiseks naiseks ja Hispaania arhitekt Carme Pinós saab teiseks naiseks, kes valitakse iga-aastase Melbourne'i MPaviljoni projekteerimiseks. teiste seas.

Loe meie Beverly Willisega tehtud intervjuu redigeeritud ärakirja:

Eleanor Gibson: Räägi mulle filmist Tundmatu New York: linn, mille naised ehitasid.

Beverly Willis: Filmi taust on programm, mille Beverly Willise Arhitektuurifond kandis nimetust Ehitatud naistele või Ehitatud naistele. Selle kujunemise osas enne häbememokkadele minekut oli see väga vaieldav, sest väide oli, et selle programmi õnnestumiseks oleks vaja vähemalt 100 naist, ja mõtlesin, et seda on peaaegu võimatu teha. Kuid otsus oli minna edasi ja saata välja taotlus naistele, kes olid tegelenud Manhattanil projekteerimis- või ehitusprojektidega, ja olime jahmunud, kui saime 350 vastust.

Siis oli seal järgnenud eksponaadi osas ka tehtud kaart. Vaatasin kaarti ja olin lihtsalt hämmastunud, sest see näitas tõesti, kui suur osa Manhattanist hõlmas naisi projekteerimis- ja ehitusprotsessis. See inspireeris mind seda filmi tegema. Film on tõesti kaardistus, mis näitab teile naiste projektide Manhattani kajastust.

Image Willis loodab, et projekt pöörab tähelepanu naistele, kes töötavad linna kõige olulisemates projektides, sealhulgas Studio Gangi asutaja Jeanne Gang

Eleanor Gibson: Kes on mõned peamised arhitektid ja projektid, mida esitleti?

Beverly Willis: Kui mu mälu teenib mind õigesti ja ma loodan, et ma ei eksinud ilma seda uurimata, oli umbes 80 erinevat naist. Ma läksin tegelikult tagasi Emily Roeblingi ja Brooklyni silla juurde, mis oli alles 1800. aastatel ja millesse ma enne teist maailmasõda kuulusin ka mõned 20. sajandi alguse naised.

Naisarhitektide ja disainerite ning osalejate teke tekkis põhimõtteliselt mitte ainult hoonete, vaid ka kõigi aspektide osas kogu riigis ja mujal pärast teist maailmasõda. Nii et peamiselt enamus naisi kas harjutasid ja on nüüd pensionil või on praegused naised.

Eleanor Gibson: Mis ajendas teid nüüd filmi looma?

Beverly Willis: Üks asi, mida mulle meeldib teha, on see, et mulle meeldib küsida inimestelt, kas nad oskavad nimetada viit naisarhitekti. Tavaliselt oskavad inimesed nimetada ainult ühte või võib-olla kahte, võib-olla kolme, sest sellised inimesed nagu Maya Lin, Zaha Hadid ja Julia Morgan on hästi tuntud, kuid minevikus ei saa keegi teist naisearhitekti nimetada.

Mulle meeldib inimestelt küsida, kas nad oskavad nimetada viit naisarhitekti

Mitte kõik selle filmi naised pole arhitektid, sest sinna kuuluvad ka mõned insenerid, paar arendajat ja töövõtja, kuid loomulikult on enamik naissoost arhitekte. Ja seetõttu on silmapaistvaid naisi palju-palju. Naistele nagu Jeanne Gang, Liz Diller või teistele meeldib see, kes teevad kõige uskumatumat tööd.

Minu muu huvi seda teha ja ilmselt kõige olulisem on põhjus, miks ma Beverly Willise Arhitektuurifondi asutasin, on see, et sattusin 75-aastaselt väga ahastusse, et naisi ei olnud arhitektuuriajaloo raamatutes ega muudes arhitektuuriviidetes.

Kui sa käisid keskkoolis või kolledžis ja lugesid arhitektuuriajalugu, ei näinud sa naiste mainimist, võib-olla Jane Jacobsi või keskkonnaliikumise [Wangari Maatha] loonud naise asemel. Seda tüüpi missioon kahjustab naisi ja nende mainet.

Muidugi iroonia on see, et naised teevad praegu New Yorgis, Manhattanil mõnda kõige hinnatumat tööd. Nii et nad valitakse kindlasti esiettekande tegemiseks.

Filmis on esindatud sajad naised, kes on linna ajaloo vältel oma panuse andnud, sealhulgas Emily Roebling, kes töötas Brooklyni sillal 19. sajandil

Minu meelest pole absoluutselt mingit arutelu selle üle, kas arhitektuuriajaloos peaks olema lai valik naisi või mitte, eriti 20. sajandi jaoks, kui naised, kellele ma mõtlen, et nende endi praktikateks õitseda.

Eleanor Gibson: Miks jäeti need naised tähelepanuta?

Beverly Willis: Noh, seal on šovinistlik kontseptsioon, mis ulatub tagasi isegi sajandeid, meespoolne ettevõtmine nimetada naisi disaineriteks. Kui olin noor arhitekt, oli see üsna ilmselge - ajalehtedes ja ajakirjades oleks artikleid, kus öeldakse, et naistel pole kaasasündinud disainilahenduse võime nii hästi kui meestel.

Seda muidugi ei rakendatud mitte ainult naistele arhitektuuris, vaid ka kunsti, muusika ja teiste kunstivaldkondade naistele.

Olin väga ahastuses, et naisi polnud arhitektuuriajaloo raamatutes

See oli meeste veendumus, mida kanti mitu aastakümmet enne neid, ja viimastel aastatel on see arutelu läinud maa alla, kui soovite, sest te ei loe enam selliseid artikleid. Kuid see ei tähenda paljude praktiseerivate meeste mõtet, mida endiselt pole. Muidugi, ma räägin nüüd arhitektuuriajaloolastest, seda pole endiselt olemas.

Võin teile tuua näite filmi kohta, mille ma nimetasin 100 naisarhitektiks Frank Lloyd Wrighti ateljees. Seda filmi näidati esilinastunud ajaloolasele Frank Lloyd Wrightile, kes oli tegelikult Frank Lloyd Wrighti ateljees trükinud naiste kohta ebakorrektseid asju. Kõik, mida ta tegi, kui ta teada sai, et ta on avaldanud ebaõiglust, oli õlga kehitada.

Ehkki ta tegi tõenäoliselt palju esmaseid uurimusi Frank Lloyd Wrighti karjääri aspektide kohta, ei viitsinud ta kunagi teha mingeid esmaseid uuringuid naisarhitektide kohta Frank Lloyd Wrighti ateljees. Kuid see polnud ainult tema, Frank Lloyd Wrighti kohta on kirjutatud sadu raamatuid ja minu film oli uurimistöö, mida polnud kunagi varem tehtud Frank Lloyd Wrighti stuudios.

Teiste naiste juhitud projektide hulka kuulub Chelsea Modern kortermaja, mille Audrey Matlocki firma valmis 2008. aastal.

Sellest filmist, mille ma tegelikult tegin umbes kümme aastat tagasi, on muutunud ülemaailmne nähtus ja seda näidati hiljuti mõni kuu tagasi Iirimaal Dublinis ja teist programmi siin Ameerika Ühendriikides, seega näidatakse seda endiselt. See on hea näide sellest, et meessoost ajaloolastel pole olnud mingit huvi nii mineviku kui ka oleviku üle järele mõelda.

Eleanor Gibson: Millal toimus muudatus, mis pani tänapäeva naisarhitekte paremini tunnustama?

Artiklite kohaselt polnud naistel kaasasündinud võime kujundada nii hästi kui meestel

Beverly Willis: Ma pole kindel, et neid paremini tuntakse, sellepärast ma filmi tegin. Ma ei usu, et neid paremini tunnustatakse. Sest kui neid paremini tunnustataks ja kui ma paluksin mehel ja võib-olla naisel nimetada viis naisarhitekti, suudaksid nad nad viiest maha võtta, kui arvestada, et ainuüksi selles filmis on umbes 79–80 naist.

Eleanor Gibson: Viimasel ajal on palju tähelepanu pööratud arhitektuuri mitmekesisuse parandamisele. Kas olete märganud muutust naisarhitektide lubaduses?

Beverly Willis: number üks, ma ei pea mitmekesisust naiste jaoks õigeks sõnaks. USA-s on rohkem naisi kui mehi. Naised moodustavad arhitektuuri osas umbes 20 protsenti kogu Ameerika Arhitektide Instituudist (AIA) Ameerika Ühendriikides.

Naisarhitektide koguarvu ei arvestata, sest kui nad ei ole AIA liikmed, ei saa me neid kuidagi arvestada, nii et pole täpses protsendis kindel. Kuid ütleme, et see on umbes 20–25 protsenti. See arv on pärast maailmasõda järk-järgult kasvanud. Pärast teist maailmasõda oli USA-s ainult üks või kaks protsenti naisarhitekte. Jälle AIA liikmed ja mina olin üks neist.

Ma ei pea mitmekesisust naiste jaoks õigeks sõnaks

Nii et igal aastal on toimunud mõningane kasv ja ma arvan, et kasv on olnud selline, et kuna naised näevad, et teised naised saavutavad edu, muutuvad nad arhitektuuri õppimisest entusiastlikumaks ja usuvad, et neil õnnestub.

Naised võtavad seda nii, nagu part joob. Tänapäeva koolides moodustab nende klass umbes 50 protsenti klassist ja neil läheb ka paremini: nad teevad kõrgeid hindeid ja on ülikooli tasemel tõesti suurepärased. Näib, et neil on erakordsed oskused.

Eleanor Gibson: Kes on naisarhitektid, kes täna New Yorki kujundavad?

Beverly Willis: Ma tõesti kõhklen konkreetsete nimede väljakutsumist, sest isegi skriptis ma seda ei tee. Ma ei taha olla naiste reitingus, see pole üldse võistlus, nagu ma ütlen.